故宮，歷來有一個神秘的部門，專事“修舊”，名字叫修繕技藝部。
“修舊”，行話叫“修舊如舊”，按照最傳統(tǒng)的技術(shù)，對故宮的古 建筑進(jìn)行修復(fù)。這是個極復(fù)雜耐心的活兒。這個“修”，看似手藝，實則技藝，在幾百年的傳承時光里，甚至有了一些精神藝術(shù)的味道。這門神秘的“技藝”，如今 已命名為“官式古建筑營造技藝”，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)里重要的一項。故宮的宮宇、殿閣、堂房、角樓、亭臺等等，正因為有了這門技藝，才得以在光陰的摧 磨下，延續(xù)了600年的光芒與滄桑。
“官式古建筑營造技藝”的秘密在哪兒？修繕技藝部每天都在“營造”怎樣的精巧技藝？這些才華橫溢的神秘傳承人的生活現(xiàn)狀如何？成都商報記者近日聯(lián)系到修繕技藝部負(fù)責(zé)人李永革（左圖）和部門年輕的后生，揭秘民間傳說中的這個“魯班團隊”。
故宮古建修復(fù)的立命之本、最神秘的“官式古建筑營造技藝”傳承人呈青黃不接的狀態(tài)，成都商報專訪故宮博物院修繕技藝部主任李永革，揭秘故宮古建修復(fù)的神秘技藝。他們傳承傳統(tǒng)，也勇于接受新工藝，他留住了故宮600年的光芒與滄桑。
修 復(fù)故宮聽起來雖然高大上，但李永革坦承，目前的傳承情況就是青黃不接。目前有一些傳承人的苗子是外來務(wù)工的。比如一個河北的小伙子，不錯，30來歲，干了 很多年，技術(shù)不錯，可造之才，但種種原因不能跟故宮簽訂正式合同?！斑@些人很愿意留下來。干上這個以后對這一行有感情，不舍棄這項技術(shù)。”
難
都以參加過
幾個角樓
修繕為傲
李 永革所在的修繕技藝部位于故宮的外西路，這里原來是內(nèi)務(wù)府造辦處，為宮廷制造生活器具。清代鼎盛時期，造辦處下設(shè)24個工坊，薈萃了全國的能工巧匠?，F(xiàn)在 的修繕技藝部保持了它在功能上的延續(xù)。李永革算是新中國故宮修繕的第三代工匠。1949年后故宮的三次大修分別成就了三代工匠，也培養(yǎng)了下一代學(xué)徒。著名 的“故宮十老”就是第一代工匠。
李永革1975年從部隊復(fù)員來到故宮，當(dāng)時第一代大師級工匠好多都去世了，他們的徒弟，就是第二代工匠 在帶他們。跟著師傅學(xué)藝，苦點累點都沒什么，李永革感到充實、快樂。他剛好迎上了故宮的第二次大修，從1973年開始，故宮制定了第一個五年修繕保護(hù)規(guī) 劃。為了完成這次大修，故宮工程隊（修繕技藝部的前身）對外招聘了300名青年，李永革就是其中之一。他記憶猶新的就是1981年故宮維修東南角樓，這幾 乎是故宮古建修復(fù)里最難的一個課題。
“角樓被稱為‘雜式建筑’，要運用多種技術(shù)手段，但由于技術(shù)難度很大，一直困擾修繕技藝部。我是主 動請纓，一年多的時間，得到了很大鍛煉。每一塊部件，拆下，都要確定位置，編號，分類碼放，修復(fù)完成以后還要進(jìn)行加固，拼補、添配，按照原來的位置絲毫不 差地安放回去?！崩钣栏镌诓稍L中的輕描淡寫實際上是40年技藝的經(jīng)驗式表達(dá)，不難想象，當(dāng)時在故宮干活時的熱火朝天：故宮的角樓按照順時針的順序相繼修 復(fù)，1951年西北角樓、1959年東北角樓、1981年東南角樓、1984年西南角樓?！澳竟ざ家詤⒓舆^幾個角樓修繕為傲。因為角樓不僅結(jié)構(gòu)復(fù)雜，而且 缺乏規(guī)律性?！?/span>
全
官式技藝
集合地方做法
之精華
到底什么是 “官式古建筑營造技藝”？它的精妙之處在哪兒？李永革在故宮干了40年，“所謂官式營造，就是集合了地方做法的精華部分，方法來自民間，不單來自北方技 藝，有人說應(yīng)該加一個‘北方’，變成‘北方官式營造技藝’，這個說法不準(zhǔn)確。我們在營建明代皇宮時，包括元、宋的宮殿，都是集中了人們所能認(rèn)知到的地方優(yōu) 秀建筑工藝技術(shù)。做得更精，用料更講究，這樣就形成了官式營造技藝。瓦作、木作、油飾、彩畫、裱糊、石作、鐵作、銅作，這些方面都是集中了各地域最優(yōu)秀的 做法。官式技藝離不開地方做法，是地方做法的升級，然后用在皇家建筑上。當(dāng)時皇帝敕建的項目，皇宮還要派太監(jiān)督辦，督造。管理得比較規(guī)范，講究真工實 料?！?/span>
古建“八大作”里，最核心的是“鐵三角”的技藝：木作、瓦作、油漆彩畫作?！捌渌妓?，比如架木搭設(shè)的搭彩作，因為過去的杉槁、 竹槁、連繩、標(biāo)棍都換成了鐵桿和鐵構(gòu)件，已經(jīng)日益萎縮了；夯砸地基的土作已經(jīng)被機械化代替?！惫蕦m是明清兩代建筑的活教科書。“比如一個大殿里，一個木構(gòu) 件朽了，人們都想要換掉它?？墒撬锌赡芷筒荒軗Q，因為只有這個東西才能說明它的建筑年代，換掉后就歷史信息不明了?！?/span>
奇
修復(fù)用的
木料
用舊不用新
故 宮修繕，尊重著“四原”原則，即原材料、原工藝、原結(jié)構(gòu)、原型制?！案愎沤ㄍ庑锌粗y，但經(jīng)過多年培養(yǎng)和實踐，觸類旁通，深入后還是好學(xué)的。目前故宮在古 建修復(fù)上最緊缺的還是木料，我們國家維修的大型木料，基本上都從國外進(jìn)口。”李永革在采訪中多次提到了材料的緊缺。很顯然，對于故宮這么龐大體量的古建修 復(fù)來說，木料得有一定儲備。以前故宮每年都要備幾百方木料，倒替著使用。原木不放上四五年是不行的，“中國人蓋房子還是要用老料，老料的‘性子’已經(jīng)通過 合理的碼放、紋理比較直順，含水率也恰到好處，用在建筑上不容易糟、腐?！?/span>
雖說“修舊如舊”，但故宮的古建修復(fù)也大量使用了新科技?！拔覀冏隽撕芏鄬嶒?、檢測，就是要把過去的材料、比例、成分，搞得更明白，才能使這些材料的配方更穩(wěn)定，灰的比例，油飾的、打夯土的比例等等，為了保護(hù)老的灰背，我們在上邊再覆著一層灰背，這個比例要準(zhǔn)確?！薄?/span>
一個特別的門道是：傳統(tǒng)工藝一定要用傳統(tǒng)工具。很多工藝是機械工具不能完成的，最后一道工序一定還是人工的?！靶碌募夹g(shù)手段不斷出現(xiàn)，老的工藝做法不能丟?；ハ嘟梃b，不排斥新的工藝。一些灰背的澆筑很多就要使用到醫(yī)學(xué)上的針頭、氣泵等?！?/span>
困
官式技藝
傳承人
青黃不接
故 宮修繕技藝部有正式木工100人左右，施工隊還有兩三百人。但100人里真正具有傳承手藝的不到20人。這些人是北京認(rèn)可的古建技師，瓦作、木作、油 飾……都是過去從學(xué)徒出來的?！跋乱徊揭龊玫娜蝿?wù)迫在眉睫：技藝傳承。招傳承人，這是長期的事。我們這撥人大多是上世紀(jì)70年代到故宮的，現(xiàn)在面臨的問 題就是退休……要做好傳承，一撥一撥地續(xù)上?！崩钣栏锏脑掝}最終落到他焦心的事情上，一說就不歇氣。
李永革坦承，目前的傳承情況就是青黃不接。目前有一些傳承人的苗子是外來務(wù)工的。比如一個河北的小伙子，不錯，30來歲，干了很多年，技術(shù)不錯，可造之才，但種種原因不能跟故宮簽訂正式合同?！斑@些人很愿意留下來。干上這個以后對這一行有感情，不舍棄這項技術(shù)?！?/span>
李永革寄予厚望的是2013年修繕技藝部面向社會招到的15名學(xué)員，他們被分成瓦木和油石兩個組。到現(xiàn)在，15名學(xué)員還剩下9個。
故宮屋面瓦的顏色和設(shè)計都是含有深意和藝術(shù)思維的，在北京旅游路過故宮時，不妨駐足仔細(xì)觀察，靜靜感受那種古典莊重的氣息，感受傳統(tǒng)的藝術(shù)文化。故宮屋面瓦顏色的寓意與屋面設(shè)計藝術(shù)
