故宮,歷來(lái)有一個(gè)神秘的部門,專事“修舊”,名字叫修繕技藝部。
“修舊”,行話叫“修舊如舊”,按照最傳統(tǒng)的技術(shù),對(duì)故宮的古 建筑進(jìn)行修復(fù)。這是個(gè)極復(fù)雜耐心的活兒。這個(gè)“修”,看似手藝,實(shí)則技藝,在幾百年的傳承時(shí)光里,甚至有了一些精神藝術(shù)的味道。這門神秘的“技藝”,如今 已命名為“官式古建筑營(yíng)造技藝”,是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)里重要的一項(xiàng)。故宮的宮宇、殿閣、堂房、角樓、亭臺(tái)等等,正因?yàn)橛辛诉@門技藝,才得以在光陰的摧 磨下,延續(xù)了600年的光芒與滄桑。
“官式古建筑營(yíng)造技藝”的秘密在哪兒?修繕技藝部每天都在“營(yíng)造”怎樣的精巧技藝?這些才華橫溢的神秘傳承人的生活現(xiàn)狀如何?成都商報(bào)記者近日聯(lián)系到修繕技藝部負(fù)責(zé)人李永革(左圖)和部門年輕的后生,揭秘民間傳說(shuō)中的這個(gè)“魯班團(tuán)隊(duì)”。
故宮古建修復(fù)的立命之本、最神秘的“官式古建筑營(yíng)造技藝”傳承人呈青黃不接的狀態(tài),成都商報(bào)專訪故宮博物院修繕技藝部主任李永革,揭秘故宮古建修復(fù)的神秘技藝。他們傳承傳統(tǒng),也勇于接受新工藝,他留住了故宮600年的光芒與滄桑。
修 復(fù)故宮聽(tīng)起來(lái)雖然高大上,但李永革坦承,目前的傳承情況就是青黃不接。目前有一些傳承人的苗子是外來(lái)務(wù)工的。比如一個(gè)河北的小伙子,不錯(cuò),30來(lái)歲,干了 很多年,技術(shù)不錯(cuò),可造之才,但種種原因不能跟故宮簽訂正式合同?!斑@些人很愿意留下來(lái)。干上這個(gè)以后對(duì)這一行有感情,不舍棄這項(xiàng)技術(shù)?!?/span>
難
都以參加過(guò)
幾個(gè)角樓
修繕為傲
李 永革所在的修繕技藝部位于故宮的外西路,這里原來(lái)是內(nèi)務(wù)府造辦處,為宮廷制造生活器具。清代鼎盛時(shí)期,造辦處下設(shè)24個(gè)工坊,薈萃了全國(guó)的能工巧匠?,F(xiàn)在 的修繕技藝部保持了它在功能上的延續(xù)。李永革算是新中國(guó)故宮修繕的第三代工匠。1949年后故宮的三次大修分別成就了三代工匠,也培養(yǎng)了下一代學(xué)徒。著名 的“故宮十老”就是第一代工匠。
李永革1975年從部隊(duì)復(fù)員來(lái)到故宮,當(dāng)時(shí)第一代大師級(jí)工匠好多都去世了,他們的徒弟,就是第二代工匠 在帶他們。跟著師傅學(xué)藝,苦點(diǎn)累點(diǎn)都沒(méi)什么,李永革感到充實(shí)、快樂(lè)。他剛好迎上了故宮的第二次大修,從1973年開(kāi)始,故宮制定了第一個(gè)五年修繕保護(hù)規(guī) 劃。為了完成這次大修,故宮工程隊(duì)(修繕技藝部的前身)對(duì)外招聘了300名青年,李永革就是其中之一。他記憶猶新的就是1981年故宮維修東南角樓,這幾 乎是故宮古建修復(fù)里最難的一個(gè)課題。
“角樓被稱為‘雜式建筑’,要運(yùn)用多種技術(shù)手段,但由于技術(shù)難度很大,一直困擾修繕技藝部。我是主 動(dòng)請(qǐng)纓,一年多的時(shí)間,得到了很大鍛煉。每一塊部件,拆下,都要確定位置,編號(hào),分類碼放,修復(fù)完成以后還要進(jìn)行加固,拼補(bǔ)、添配,按照原來(lái)的位置絲毫不 差地安放回去?!崩钣栏镌诓稍L中的輕描淡寫實(shí)際上是40年技藝的經(jīng)驗(yàn)式表達(dá),不難想象,當(dāng)時(shí)在故宮干活時(shí)的熱火朝天:故宮的角樓按照順時(shí)針的順序相繼修 復(fù),1951年西北角樓、1959年?yáng)|北角樓、1981年?yáng)|南角樓、1984年西南角樓?!澳竟ざ家詤⒓舆^(guò)幾個(gè)角樓修繕為傲。因?yàn)榻菢遣粌H結(jié)構(gòu)復(fù)雜,而且 缺乏規(guī)律性?!?/span>
全
官式技藝
集合地方做法
之精華
到底什么是 “官式古建筑營(yíng)造技藝”?它的精妙之處在哪兒?李永革在故宮干了40年,“所謂官式營(yíng)造,就是集合了地方做法的精華部分,方法來(lái)自民間,不單來(lái)自北方技 藝,有人說(shuō)應(yīng)該加一個(gè)‘北方’,變成‘北方官式營(yíng)造技藝’,這個(gè)說(shuō)法不準(zhǔn)確。我們?cè)跔I(yíng)建明代皇宮時(shí),包括元、宋的宮殿,都是集中了人們所能認(rèn)知到的地方優(yōu) 秀建筑工藝技術(shù)。做得更精,用料更講究,這樣就形成了官式營(yíng)造技藝。瓦作、木作、油飾、彩畫、裱糊、石作、鐵作、銅作,這些方面都是集中了各地域最優(yōu)秀的 做法。官式技藝離不開(kāi)地方做法,是地方做法的升級(jí),然后用在皇家建筑上。當(dāng)時(shí)皇帝敕建的項(xiàng)目,皇宮還要派太監(jiān)督辦,督造。管理得比較規(guī)范,講究真工實(shí) 料?!?/span>
古建“八大作”里,最核心的是“鐵三角”的技藝:木作、瓦作、油漆彩畫作?!捌渌妓?,比如架木搭設(shè)的搭彩作,因?yàn)檫^(guò)去的杉槁、 竹槁、連繩、標(biāo)棍都換成了鐵桿和鐵構(gòu)件,已經(jīng)日益萎縮了;夯砸地基的土作已經(jīng)被機(jī)械化代替。”故宮是明清兩代建筑的活教科書(shū)?!氨热缫粋€(gè)大殿里,一個(gè)木構(gòu) 件朽了,人們都想要換掉它。可是它有可能偏偏就不能換,因?yàn)橹挥羞@個(gè)東西才能說(shuō)明它的建筑年代,換掉后就歷史信息不明了。”
奇
修復(fù)用的
木料
用舊不用新
故 宮修繕,尊重著“四原”原則,即原材料、原工藝、原結(jié)構(gòu)、原型制?!案愎沤ㄍ庑锌粗y,但經(jīng)過(guò)多年培養(yǎng)和實(shí)踐,觸類旁通,深入后還是好學(xué)的。目前故宮在古 建修復(fù)上最緊缺的還是木料,我們國(guó)家維修的大型木料,基本上都從國(guó)外進(jìn)口?!崩钣栏镌诓稍L中多次提到了材料的緊缺。很顯然,對(duì)于故宮這么龐大體量的古建修 復(fù)來(lái)說(shuō),木料得有一定儲(chǔ)備。以前故宮每年都要備幾百方木料,倒替著使用。原木不放上四五年是不行的,“中國(guó)人蓋房子還是要用老料,老料的‘性子’已經(jīng)通過(guò) 合理的碼放、紋理比較直順,含水率也恰到好處,用在建筑上不容易糟、腐?!?/span>
雖說(shuō)“修舊如舊”,但故宮的古建修復(fù)也大量使用了新科技。“我們做了很多實(shí)驗(yàn)、檢測(cè),就是要把過(guò)去的材料、比例、成分,搞得更明白,才能使這些材料的配方更穩(wěn)定,灰的比例,油飾的、打夯土的比例等等,為了保護(hù)老的灰背,我們?cè)谏线呍俑仓粚踊冶?,這個(gè)比例要準(zhǔn)確?!?。
一個(gè)特別的門道是:傳統(tǒng)工藝一定要用傳統(tǒng)工具。很多工藝是機(jī)械工具不能完成的,最后一道工序一定還是人工的。“新的技術(shù)手段不斷出現(xiàn),老的工藝做法不能丟?;ハ嘟梃b,不排斥新的工藝。一些灰背的澆筑很多就要使用到醫(yī)學(xué)上的針頭、氣泵等?!?/span>
困
官式技藝
傳承人
青黃不接
故 宮修繕技藝部有正式木工100人左右,施工隊(duì)還有兩三百人。但100人里真正具有傳承手藝的不到20人。這些人是北京認(rèn)可的古建技師,瓦作、木作、油 飾……都是過(guò)去從學(xué)徒出來(lái)的。“下一步要做好的任務(wù)迫在眉睫:技藝傳承。招傳承人,這是長(zhǎng)期的事。我們這撥人大多是上世紀(jì)70年代到故宮的,現(xiàn)在面臨的問(wèn) 題就是退休……要做好傳承,一撥一撥地續(xù)上。”李永革的話題最終落到他焦心的事情上,一說(shuō)就不歇?dú)狻?/span>
李永革坦承,目前的傳承情況就是青黃不接。目前有一些傳承人的苗子是外來(lái)務(wù)工的。比如一個(gè)河北的小伙子,不錯(cuò),30來(lái)歲,干了很多年,技術(shù)不錯(cuò),可造之才,但種種原因不能跟故宮簽訂正式合同。“這些人很愿意留下來(lái)。干上這個(gè)以后對(duì)這一行有感情,不舍棄這項(xiàng)技術(shù)?!?/span>
李永革寄予厚望的是2013年修繕技藝部面向社會(huì)招到的15名學(xué)員,他們被分成瓦木和油石兩個(gè)組。到現(xiàn)在,15名學(xué)員還剩下9個(gè)。
故宮屋面瓦的顏色和設(shè)計(jì)都是含有深意和藝術(shù)思維的,在北京旅游路過(guò)故宮時(shí),不妨駐足仔細(xì)觀察,靜靜感受那種古典莊重的氣息,感受傳統(tǒng)的藝術(shù)文化。故宮屋面瓦顏色的寓意與屋面設(shè)計(jì)藝術(shù)